Κάθε άτομο έχει τις δικές του ιδέες για την ομορφιά του σώματος. Για κάποιους, οι καμπύλες φόρμες είναι το πρότυπο, άλλοι προτιμούν τις σαφείς γραμμές. Ταυτόχρονα, οι αναλογίες του σώματος όλων των ανθρώπων είναι διαφορετικές και ακόμη και τα μεγαλύτερα μυαλά όλης της ανθρωπότητας δεν έχουν ακόμη καταφέρει να βρουν την ακριβή φόρμουλα. Μαζί με τις αλλαγές στον κόσμο αλλάζουν και οι απόψεις για το ιδανικό. Ας προσπαθήσουμε να εντοπίσουμε πώς έχουν αλλάξει αυτές οι ιδέες σε όλη την ιστορία.
Οι πρώτες εικόνες γυναίκας ανήκουν στην παλαιολιθική εποχή, ήταν εκείνη την εποχή που εμφανίστηκαν τα πρώτα ειδώλια από πέτρα. Κοντός κορμός, πρησμένη κοιλιά, υπερτροφικά στήθη, ογκώδεις γοφοί, μικρά χέρια και πόδια - αυτά τα χαρακτηριστικά μαρτυρούν τη λατρεία της γυναικείας γονιμότητας. Ωστόσο, στις
εικόνες που παραπέμπουν στην περίοδο του αιγυπτιακού πολιτισμού, οι γυναίκες σημειώνονται ως λεπτές και το ιδανικό της ομορφιάς τους αντιπροσωπεύεται από μια ψηλή, λεπτή μελαχρινή που έχει αθλητική σωματική διάπλαση (ευρείς ώμους,επίπεδα στήθος και γοφοί, μακριά πόδια).
Τον 5ο αιώνα π. Χ., ο γλύπτης Polycleret ανέπτυξε τον κανόνα, ένα σύστημα που περιέγραφε τις ιδανικές αναλογίες του ανθρώπινου σώματος. Σύμφωνα με τους υπολογισμούς του, το κεφάλι είναι το 1/7 του ύψους, το χέρι, το πρόσωπο το 1/10, το πόδι το 1/6. Ωστόσο, η εικόνα που περιγράφει ο Έλληνας είχε αρκετά μεγάλα και τετράγωνα χαρακτηριστικά· ταυτόχρονα, αυτοί οι κανόνες έγιναν ένα είδος κανόνα για την αρχαία περίοδο και η βάση για τους καλλιτέχνες της Αναγέννησης. Ο Πολύκλερτος ενσάρκωσε την εικόνα του στο άγαλμα του Δωρυφόρου, στο οποίο η αναλογία των μερών του σώματος δείχνει τη δύναμη της σωματικής δύναμης. Οι ώμοι είναι φαρδιοί, πρακτικά ίδιοι με το ύψος του σώματος, το ½ του ύψους του σώματος είναι ηβική σύντηξη και το μέγεθος του κεφαλιού μπορεί να τοποθετηθεί 8 φορές ανάλογα με το ύψος του σώματος.
Ο συγγραφέας του χρυσού κανόνα, ο Πυθαγόρας, θεωρούσε ιδανικό το σώμα στο οποίο το χάσμα από
κορώνα έως μέση αναφέρεται σε συνολικό μήκος 1:3. Θυμηθείτε ότι σύμφωνα με τον κανόνα της χρυσής τομής, μια αναλογική αναλογία, όπου το σύνολο σχετίζεται με το μεγαλύτερο μέρος του, καθώς και το μεγαλύτερο με το μικρότερο. Αυτός ο κανόνας χρησιμοποιήθηκε, δημιουργώντας ιδανικές αναλογίες, από δασκάλους όπως ο Miron, ο Praxiteles και άλλοι. Αυτές οι αναλογίες παρατηρήθηκαν και στην ενσάρκωση του αριστουργήματος «Αφροδίτη της Μήλου», που δημιούργησε ο Agesander.
Για περισσότερο από μία χιλιετία, οι επιστήμονες αναζητούσαν μαθηματικές σχέσεις σε ανθρώπινες αναλογίες και για αρκετό καιρό, ξεχωριστά μέρη του σώματος, όπως ο αγκώνας, οι παλάμες, ήταν η βάση όλων των μετρήσεων.. Μελετώντας τις ιδανικές αναλογίες, οι επιστήμονες διαπίστωσαν ότι τα μεγέθη σώματος για γυναίκες και άνδρες είναι διαφορετικά, αλλάη αναλογία των μερών του σώματος μεταξύ τους είναι περίπου οι ίδιοι αριθμοί. Έτσι, στα μέσα του 20ου αιώνα, ένας επιστήμονας από την Αγγλία - το Εδιμβούργο πήρε μια μουσική συγχορδία ως βάση για τον κανόνα του ανθρώπινου σώματος. Οι ιδανικές αναλογίες του ανδρικού σώματος αντιστοιχούσαν στη μείζονα χορδή και το γυναικείο - στο ελάσσονα.
Είναι επίσης περίεργο ότι ο ομφαλός ενός νεογέννητου χωρίζει το σώμα του σε δύο ίσα μέρη. Και μόνο τότε, καθώς μεγαλώνουν, οι αναλογίες του σώματος φτάνουν στο απόγειό τους στην ανάπτυξη, που αντιστοιχεί στον κανόνα της χρυσής αναλογίας.
Στα τέλη του 20ου αιώνα (τη δεκαετία του '90), ο καθηγητής ψυχολογίας D. Singh, ως αποτέλεσμα μακράς έρευνας, βρήκε ένα είδος φόρμουλας ομορφιάς. Σύμφωνα με τον ίδιο, οι ιδανικές αναλογίες του γυναικείου σώματος είναι η αναλογία μέσης και γοφών από 0,60 έως 0,72. Απέδειξε ότι δεν είναι η παρουσία λιπών που είναι σημαντική για την ομορφιά, αλλά το πώς κατανέμονται σε όλη τη φιγούρα.
Έτσι, ανάλογα με την εποχή, την εποχή και τον πολιτισμό, οι ιδανικές αναλογίες του σώματος αντιπροσωπεύονταν με διαφορετικούς δείκτες. Επομένως, το ερώτημα για το αν υπάρχει μια ιδανική φιγούρα παραμένει ανοιχτό.
